Hendra Gunawan may be termed a ‘modern Renaissance artist’, for the infusion of history, art and philosophy into his works. Hendra’s paintings attempt to encapsulate Indonesia’s everyday scenes as well as important events in Indonesia’s history.

As one of the final works painted late in his life, Penjual Buah-Buahan (1980) , was painted towards the end of his thirteen year imprisonment, for his involvement as a political painter for LEKRA (Institute for People’s Culture).

While a familiar theme in Hendra’s work revolves around the interaction of women within communities, this piece stands out as one of the few works to showcase a woman in isolation. Penjual Buah-Buahan (The Fruit Seller) is depicted within a windswept, romanticized landscape that reveals a naturalistic, yet stylized treatment. The work may be interpreted in association with Hendra’s isolation that he endured during his term in prison.

The Penjual Buah-Buahan exemplifies the exquisite beauty of the quintessential Indonesian women, full of strength and resilience, and to Hendra, the fundamental support system of the community.


亨德拉‧古拿溫是印尼文藝復興時期的重要畫家之一。他用敏銳和精緻的眼光紀錄了印尼當地的風土人情，他的作品影顯強烈的風俗面貌，大多描畫人們日常生活之景象，農村生活，從日常生活取材，捕捉那微不足到的片刻，是藝術家筆下灵感的不朽寫照。

亨德拉的詩意藝術風格可以從他的繪畫方式看到，從生動的調色板到用來描述女性婀娜多姿的優雅線條，其誇張的曲線，細長的肢體，寬大的腳掌，可以回溯到亨德拉在印尼爪哇長大的童年記憶。具流行性和動感的哇揚Wayang（影子木偶），和穿著複雜蠟染圍裙的婦女，是藝術家引以為傲的印尼传统文化。

《水果攤販》作為亨德拉藝術生涯後期的作品，是他從早期作品的轉變。在監獄裡的13年，亨德拉遇見了影響他後期作品的2個人。重新收穫的愛情感化着他對藝術視野的轉變。Nuraeni Hendra，亨德拉的第二任妻子潜移默化地使他用更明亮和大膽的顏色對比作画，而Syafe'i Soemardja促成了他更誇張的人體比例。

呈現群體的婦女在藝術家的作品中並不罕見，但本次拍賣的《水果攤販》是少數亨德拉只繪畫單一女性的作品。畫中的女子平實自然，她對眼前一片荒涼的土地淡定从容，不為所動，堅持着她的生意。這個畫面可以解讀為亨德拉他在監獄期間忍受远离外界的孤独，静享内心对文艺的追求。

《水果攤販》，是亨德拉對女性讚美的众多作品中的一幅。女性在他的作品中是堅強可靠的，體現了印度尼西亞女性充滿活力和實力的精髓，以及社会價值，家庭關係的支柱。